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Musicien et compositeur
Joue, enregistre et écrit de la musique — concerts, séances de studio, chansons, et musique pour le cinéma, la télévision, les jeux vidéo, la publicité et les librairies musicales. Les morceaux générés par IA représentent désormais plus de la moitié des nouvelles mises en ligne sur un service de streaming, des auditeurs d'une étude contrôlée n'ont pas su distinguer les chansons IA des chansons humaines présentées en paires aléatoires, et une étude commandée par des sociétés d'auteurs prévoit que la musique IA atteindra environ 60 % des revenus de la musique de librairie d'ici 2028. Mais les morceaux IA ne captent qu'une petite part de l'écoute, le contrat des musiciens de cinéma américains précise que le terme musiciens ne désigne que des humains, des maisons de disques ont conclu des accords de licence avec des entreprises d'IA, et les projections américaines prévoient un emploi stable.
Listez vos revenus de l'année écoulée par type — scène, commandes, librairie, streaming — et marquez ceux qu'un morceau généré aurait pu prendre.
Ce n'est pas une probabilité de perdre votre emploi. Il combine la part de la charge de tâches du poste exposée à l'automatisation avec le chemin réellement parcouru par l'adoption — utile pour comparer des métiers sur une même base cohérente, et pour rien d'autre.
Écrit pour les musiciens et compositeurs en activité — interprètes, musiciens de studio, auteurs-compositeurs, et compositeurs pour le cinéma, la télévision, les jeux vidéo, la publicité et les librairies musicales. Les comédiens de doublage et les créateurs de contenu ont leurs propres pages. Les éléments sont deux projections d'emploi américaines, les déclarations de deux services de streaming sur eux-mêmes, les annonces d'accords conclus par des maisons de disques, la convention collective des musiciens de cinéma américains, deux études de sociétés d'auteurs et une étude d'écoute ; ils établissent où la musique générée apparaît et ce que les contrats et les plateformes font à son sujet, non comment les revenus des musiciens ont évolué.
Ce qui change réellement#
L'unité d'analyse est la tâche, non l'intitulé du poste. Un poste n'est pas remplacé — sa composition en tâches se déplace.
Chaque case est une tâche. Sa taille est son poids dans le métier ; sa couleur, la direction que prend la tâche. Cliquez sur une case pour voir ce que ce jugement n'établit pas.
Des études commandées par des sociétés de gestion collective qui militent sur l'IA ; le constat de substitution vient d'entretiens, et les 60 % sont une projection.
Le détecteur propre d'un service de streaming, qu'il vend aussi, une étude à l'échantillon majoritairement brésilien et une enquête de sociétés d'auteurs ; aucune ne mesure les revenus des auteurs-compositeurs.
Une convention collective américaine, qui rémunère l'usage de l'IA au lieu de l'interdire, et une projection ; aucune des deux ne mesure le travail de composition à l'image.
Une projection qui ne mentionne aucun effet de l'IA, dans un sens ou dans l'autre ; elle ne mesure pas les revenus de la musique live.
Des annonces d'entreprises et des politiques de plateformes susceptibles de changer ; elles ne montrent pas le montant des redevances que perçoivent les créateurs.
C'est votre métier ? Dites-le et cette page se resserre sur votre part de celui-ci.
Un intitulé de poste est un paquet de tâches achetées ensemble, et deux personnes n'ont jamais le même paquet. Rien n'est envoyé où que ce soit — cela reste dans ce navigateur.
Lire les 5 tâches en entier — direction, raison et limites →
Changements récents#
États-Unis. Le bureau des statistiques prévoit que l'emploi des musiciens et chanteurs ne connaîtra que peu ou pas de changement de 2025 à 2035, passant de 170 400 à 170 900, avec environ 17 400 postes à pourvoir par an. Il indique que l'intérêt pour la musique live devrait soutenir la demande, et que la baisse de fréquentation des concerts classiques et le recul de la participation aux activités religieuses pourraient freiner la croissance ; il ne mentionne aucun effet de la technologie ou de l'IA. Il compte les emplois d'un seul pays.
Une personne nommée, ayant une position reconnue, a publiquement prédit quelque chose, à une date, dans une déclaration attribuable. On l'enregistre pour que qui a dit quoi, et quand, reste vérifiable — et cela ne déplace jamais l'appréciation d'une tâche, car une prévision n'est pas une observation. Sa valeur arrive plus tard : l'enregistrement se trouve sur la même page que les preuves concernant ce métier, donc qui lit la prévision lit à côté le relevé de ce qui s'est passé ensuite. C'est là que les comptes se font ; ce site ne publie aucun verdict sur la réalisation d'une prévision.
États-Unis. Le bureau des statistiques prévoit que l'emploi des directeurs musicaux et compositeurs progressera de 1 % de 2025 à 2035, passant de 51 100 à 51 700, avec environ 4 200 postes à pourvoir par an, et indique qu'on aura besoin de compositeurs pour écrire des musiques de film et de la musique pour la télévision et les publicités ; les contraintes qu'il cite sont le financement des orchestres et d'autres ensembles, pas la technologie. Il compte les emplois d'un seul pays.
Une personne nommée, ayant une position reconnue, a publiquement prédit quelque chose, à une date, dans une déclaration attribuable. On l'enregistre pour que qui a dit quoi, et quand, reste vérifiable — et cela ne déplace jamais l'appréciation d'une tâche, car une prévision n'est pas une observation. Sa valeur arrive plus tard : l'enregistrement se trouve sur la même page que les preuves concernant ce métier, donc qui lit la prévision lit à côté le relevé de ce qui s'est passé ensuite. C'est là que les comptes se font ; ce site ne publie aucun verdict sur la réalisation d'une prévision.
Un service de streaming musical. Il dit que les morceaux détectés comme générés par IA ont atteint en juin un pic de plus de 50 % du total des mises en ligne de nouvelle musique, qu'il reçoit désormais près de 90 000 morceaux entièrement générés par IA chaque jour, que cette musique ne représente que 1–3 % des écoutes, et que ces morceaux semblent être mis en ligne avant tout à des fins frauduleuses ; il retirera les morceaux IA utilisés pour la fraude aux écoutes. La détection repose sur l'outil propre de Deezer, qu'il concède aussi sous licence à d'autres.
Un employeur l'a mis en production. Cela peut déplacer la ligne de base — pondéré par l'échelle et par la ressemblance du cadre avec le vôtre.
Un service de streaming musical. Il dit que les livraisons quotidiennes de musique générée par IA ont atteint en moyenne environ 60 000 morceaux en janvier 2026, soit à peu près 39 % de toute la musique livrée chaque jour, que seule une petite part du total des écoutes (jusqu'à 3 %) provenait de morceaux générés par IA, et que jusqu'à 85 % de ces écoutes étaient frauduleuses en 2025 selon les mois, contre 8 % pour l'ensemble du catalogue ; les écoutes frauduleuses sont exclues du paiement des redevances. Il s'agit de la politique et de la détection propres au service, qui vend aussi cette détection.
Un échec, un retour en arrière, une réglementation ou un coût freine l'adoption. Cela peut abaisser une appréciation ou élargir son incertitude.
L'annonce d'une grande maison de disques. Elle dit que l'accord met fin à un litige antérieur avec l'entreprise de musique IA Suno ; que lorsque de nouveaux modèles sous licence seront lancés en 2026, les modèles actuels seront retirés et le téléchargement d'audio nécessitera un compte payant ; et que les artistes et les auteurs-compositeurs auront un contrôle total sur le fait que leurs noms, images, ressemblances, voix et compositions soient utilisés, et de quelle manière, dans de nouvelles musiques générées par IA. C'est une partie qui décrit son propre accord.
Un échec, un retour en arrière, une réglementation ou un coût freine l'adoption. Cela peut abaisser une appréciation ou élargir son incertitude.
L'annonce d'une grande maison de disques. Elle dit qu'UMG et l'entreprise de musique IA Udio ont mis fin à un litige pour violation du droit d'auteur ; qu'une nouvelle plateforme lancée en 2026 sera entraînée sur de la musique autorisée et sous licence ; et que le produit existant d'Udio restera disponible pendant la transition, les créations étant contrôlées dans un jardin clos. C'est une partie qui décrit son propre accord ; UMG a continué de poursuivre une autre entreprise de musique IA.
Un échec, un retour en arrière, une réglementation ou un coût freine l'adoption. Cela peut abaisser une appréciation ou élargir son incertitude.
Une étude d'écoute en aveugle et randomisée, utilisant des chansons issues de l'usage réel d'un générateur commercial. Les auteurs rapportent que lorsque les paires sont aléatoires, les auditeurs ne parviennent pas à distinguer la musique IA des chansons faites par des humains et ne font pas mieux qu'un choix au hasard, alors qu'ils y parviennent quand les paires sont très semblables, et que l'expérience musicale pratique améliore l'identification. Après les contrôles d'attention, 308 participants restaient, majoritairement lusophones ; il s'agit d'un article présenté dans un atelier.
Une démonstration, un référentiel ou un article montre que la tâche peut être faite. Cela met à jour ce que la technologie sait faire — pas ce que les employeurs feront.
L'annonce de politique d'un service de streaming musical. Il dit qu'au cours des 12 derniers mois, une période marquée par l'explosion des outils d'IA générative, il a retiré plus de 75 millions de morceaux indésirables ; que l'imitation vocale n'est autorisée dans la musique sur Spotify que lorsque l'artiste imité a autorisé cet usage ; et qu'il soutiendra une norme du secteur pour indiquer où l'IA a joué un rôle dans un morceau. Les contenus indésirables ne se limitent pas aux morceaux IA, et le service développe aussi ses propres fonctions d'IA.
Un échec, un retour en arrière, une réglementation ou un coût freine l'adoption. Cela peut abaisser une appréciation ou élargir son incertitude.
Monde. La confédération des sociétés d'auteurs dit qu'une étude qu'elle a commandée à PMP Strategy prévoit que d'ici 2028 la musique d'IA générative représentera environ 20 % des revenus des plateformes de streaming musical traditionnelles et environ 60 % des revenus des librairies musicales, et que les créateurs de musique verront 24 % de leurs revenus menacés d'ici 2028. Son directeur général dit que l'étude a été commandée pour montrer la valeur que les œuvres protégées apportent aux entreprises d'IA ; c'est un modèle construit par une partie intéressée, non une mesure.
Une personne nommée, ayant une position reconnue, a publiquement prédit quelque chose, à une date, dans une déclaration attribuable. On l'enregistre pour que qui a dit quoi, et quand, reste vérifiable — et cela ne déplace jamais l'appréciation d'une tâche, car une prévision n'est pas une observation. Sa valeur arrive plus tard : l'enregistrement se trouve sur la même page que les preuves concernant ce métier, donc qui lit la prévision lit à côté le relevé de ce qui s'est passé ensuite. C'est là que les comptes se font ; ce site ne publie aucun verdict sur la réalisation d'une prévision.
États-Unis et Canada, musique de cinéma et de télévision relevant du contrat du syndicat des musiciens. L'accord stipule que le terme musiciens ne désigne que des humains ; oblige le producteur à notifier par écrit le syndicat lorsque la musique d'un film est créée en tout ou en partie à l'aide d'une bande-son musicale d'IA générative ; et verse à chaque musicien ayant enregistré la musique utilisée comme prompt trois heures au tarif du multipiste électronique pour chaque tranche de quinze minutes de bande-son générée utilisée. Il rémunère et impose la transparence ; il n'interdit pas l'usage génératif, et il exclut les outils traditionnels comme les instruments virtuels.
Un échec, un retour en arrière, une réglementation ou un coût freine l'adoption. Cela peut abaisser une appréciation ou élargir son incertitude.
Allemagne et France. Une enquête auprès de 15 073 membres des deux sociétés de gestion collective a constaté que 35 % avaient utilisé des technologies d'IA dans leur travail, dont 52 % de ceux qui font de la musique publicitaire et 48 % de ceux qui font de la musique de librairie ; les entretiens d'experts de l'étude concluent qu'une substitution de la musique de fond faite par des humains est déjà en cours, et elle estime que jusqu'à 27 % des revenus des créateurs de musique sont menacés d'ici 2028. Les sociétés ont commandé l'étude et militent pour la rémunération et la transparence ; l'usage est déclaré par les répondants.
Usage mesuré et à grande échelle d'un outil pour du travail réel, où la décision de l'utiliser vient de la personne qui travaille et non de l'employeur. C'est plus qu'un enregistrement de capacité — le travail est réel, pas une démonstration — et moins qu'un enregistrement de déploiement, car aucun employeur ne l'a mis en production, ne l'a exigé, ni n'a construit un processus autour. Pondéré `cautious` : `automating` signifie que la machine sait faire la tâche ET qu'il y a des signes d'adoption, et ceci est un signe d'adoption ; mais l'usage peut être expérimental, et une bonne part de la mesure vient d'une partie intéressée, donc un enregistrement ne suffit jamais et deux indépendants suffisent. Regardez qui compte. La télémétrie d'un fournisseur voit cela directement et vend l'outil, donc un tel enregistrement déclare cet intérêt dans son périmètre ; une agence statistique qui demande aux entreprises si leurs salariés utilisent l'IA dans leurs tâches voit le même canal sans aucun intérêt propre, et là où elle existe, c'est la meilleure source.
Ce que cela veut dire pour vous#
Si vous débutez, attendez-vous à ce que la musique générée concurrence le plus durement le travail de fond, de catalogue et de publicité, et appuyez-vous sur ce que les morceaux générés n'obtiennent pas : le public des concerts, les musiques de commande, et un nom que les gens recherchent.
Attendez-vous à ce que les commandes de librairie et de publicité diminuent ou paient moins, et à ce que vos droits comptent davantage : les accords de licence décident désormais si vos enregistrements et vos compositions entraînent l'IA, et à quelles conditions.
Vos options#
Quatre directions, chacune avec ses contraintes réelles et une chose que vous pouvez tester cette semaine. Continuer comme aujourd'hui est un choix légitime — il faut simplement que ce soit un choix.
Rester, et construire autour de la scène et des commandes
La musique live devrait soutenir la demande, et les contrats syndicaux de musique à l'image définissent les musiciens comme des humains.
La scène et les commandes sont concurrentielles et souvent irrégulières.
Listez vos revenus de l'année écoulée par type — scène, commandes, librairie, streaming — et marquez ceux qu'un morceau généré aurait pu prendre.
Gérer vos droits sur le marché des licences d'IA
Des maisons de disques signent avec des entreprises d'IA des licences qui donnent aux artistes un contrôle sur l'usage de leurs voix et de leurs compositions, avec accord préalable.
Les conditions dépendent de votre maison de disques, de votre éditeur et de votre société de gestion collective.
Demandez à votre maison de disques, à votre éditeur ou à votre société de gestion collective ce qu'ils ont convenu au sujet de l'entraînement de l'IA sur vos œuvres.
Évoluer vers la musique à l'image sous contrat syndical
L'accord des musiciens de cinéma américains exige un préavis et un paiement lorsque l'IA générative est utilisée pour une musique de film.
Le travail syndiqué de musique à l'image est limité et difficile d'accès.
Lisez les règles de votre syndicat local de musiciens sur l'IA et notez ce qu'elles exigent des producteurs.
Questions fréquentes#
Pas de façon générale. Les morceaux générés inondent les services de streaming et concurrencent surtout la musique de fond et de librairie, mais ils ne captent qu'une petite part de l'écoute. La scène, les musiques de commande sous contrat syndical et les artistes que les gens recherchent sont moins exposés, et les projections américaines prévoient que l'emploi des musiciens et chanteurs ne connaîtra que peu ou pas de changement de 2025 à 2035.
Nous ne répondons pas à cela par un nombre d'années. Surveillez avec lesquelles de vos sources de revenus la musique générée entre en concurrence — la librairie et la publicité d'abord — et ce que vos contrats et vos licences disent de l'IA. Cela vous en dit plus que n'importe quelle date.
Souvent non. Dans une étude contrôlée avec de vraies chansons issues d'un générateur commercial, les auditeurs à qui l'on présentait des paires aléatoires n'ont pas fait mieux que le hasard ; quand les paires étaient semblables, et quand les auditeurs avaient une expérience musicale, ils s'en sont mieux sortis.
La question se règle par des procès et des licences. De grandes maisons de disques ont poursuivi des générateurs de musique IA ; Warner et Universal ont ensuite conclu des accords de licence, et celui de Warner donne aux artistes et aux auteurs-compositeurs un contrôle sur l'utilisation de leurs voix et de leurs compositions. Demandez à votre maison de disques, à votre éditeur ou à votre société de gestion collective ce qui s'applique à vous.
Sur quoi reposent ces jugements#
Sur les 5 jugements de tâche de cette page, 3 s'appuient sur un événement vérifié et 2 relèvent d'une inférence de la plateforme, chacun étant signalé là où il apparaît. Derrière eux se trouvent 3 dimensions technologiques, une trajectoire reconstruite depuis que les modèles de langage ont atteint le public, et 11 événements vérifiés.
Voir quelles technologies, comment on en est arrivé là, et la méthode →
Sa place dans la nomenclature officielle : compétences, connaissances, métiers liés →
Autres postes de la même fonction#
Une entreprise répartit son travail en fonctions avant de le répartir en postes. Ceux-ci se trouvent dans Marketing et contenu aux côtés de celui-ci — un fait d'organigramme, non un jugement selon lequel ils se ressembleraient ou évolueraient dans le même sens.
Responsable marketing · Rédacteur publicitaire · Écrivain et auteur · Graphiste · Photographe · Illustrateur · Animateur et artiste VFX · Monteur vidéo · Comédien de doublage · Acteur et mannequin · Créateur de contenu